谈戏曲的程式化 [硕士]

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1935年,梅兰芳先生访苏,陪同他的张彭春教授即说明:戏曲艺术的固定程式,和中国画的固定画法一样,是艺术的基础手法。早期的歌舞,已经开始对人物性格身份的界定。 ”又说:“北之歌也,必和以弦索。《乐府杂录》、《教坊记》记载的兰陵王,用代面(大面)塑造威武勇猛的战士形象。为什么要有宫调节律呢?
 程式化,是戏曲一种重要表现方式和美学特征。
    《叶宋英自度曲谱序》谓:“声必依律而后和。这基本上是准确的,并且以象征的手法表现出来。第二,舞台动作的程式化。参军戏中的参军和苍鹘的衣着梳妆、步履性格也有显著的不同。明代朱权《太和正音谱》说宫调分六宫十一调。塞律西埃《维亚尔》说:“艺术是一种信息的表现形式。犹如我们所了解的那样,这种“程式化的美”①与艺术的原型——真实的结合,令中国戏曲的艺术张力达到最大。 ”戏曲在艺术表现上追求自由挥洒,而在结构上,则采取了一些商定俗成,同时也在不断立异中的程式,以作象征式的表现。
。在这些手法中,没有任何无意偶然性的、富于个性的东西,但当你拿起笔来画时,使用的是同样的程式,但风格却是属于个人的。这基本上是准确的,并且以象征的手法表现出来。好比行舟,演员可以在现实糊口的基础上,通过表演,包括身形起伏、旋转等跳舞动作,柔美的唱腔和桨的运用,表现船在水中行进的状态,让观众如临其境。这种写意的审美取向,往往建立在对糊口的模拟基础上。近人吴梅《顾曲麈谈·论宫调》总结南北曲名上千种。在今天的戏曲中,节奏音律的程式,即体现为音乐的曲牌锣鼓,唱腔的板腔体式,等等。戏曲表演采用程式化的虚拟动作,运用象征、比喻、意会等方式,并在糊口的基础长进一步美化、艺术化,使动作具有写意化的特点,需要观众借助自身的糊口经验来还原,运用艺术想象来理解和接受。王骥德《曲律》记实了《九宫词谱》六百八十五章(调),并附录不知宫调及犯各调曲四十六章。 ”王骥德《曲律》自序云:“曲何以言律也?以律谱音,六乐之成文论戏曲的程式化徐燕琳稳定;以律绳曲,七均之从调不奸。在长期的拓展过程中,戏曲形成了一些特殊的程式,造就了“有规律的自由步履”(斯坦尼斯拉夫斯基语)。 ”戏曲在艺术表现上追求自由挥洒,而在结构上,则采取了一些商定俗成,同时也在不断立异中的程式,以作象征式的表现。故作北曲者,每凛凛遵其型范,至今不废……南曲未尝不可被管弦,实与北曲一律。 1935年,梅兰芳先生访苏,陪同他的张彭春教授即说明:戏曲艺术的固定程式,和中国画的固定画法一样,是艺术的基础手法。第三,人物角色身份的程式化。曲不入律,则与弦索相戾。韵、调、谱,一直是曲学家非常正视的内容。宋金杂剧角色更为丰硕。龙洞山农题《北宫词纪》说南词有九宫,北曲亦有九宫,九宫外则有道宫、高平、般涉三调。
    戏曲的程式化特征戏曲以言、歌、舞作为对糊口的艺术反映,因此,它的表现是抽象的和艺术化的。戏曲以“曲”为连接和构成要素。 ”由于音声的固有特性和它们在谱中的组合,各宫调亦有自己的属性,从而构成了戏曲不同宫调的特殊韵味:仙吕调清新绵邈,南吕宫感叹伤悲,中吕宫高下闪赚,黄钟宫富贵缠绵,正宫惆怅雄壮,道宫飘逸幽静(《太和正音谱》),如斯等等。数目繁多而且不断立异的宫调,既可以应付日常演出的需要,又为戏曲创作和演出提供了多样化的选择,有利于展现剧中人物的情感表达和戏曲创作者和演唱者的个性和技能。     参军往往是着绿衣的官员形象,并和苍鹘互相殴击,以参军打苍鹘为多。《梦粱录》卷二十《妓乐》条:“杂剧17南国红豆2007.3论坛纵横程式化,是戏曲一种重要表现方式和美学特征。戏曲的程式化,首先是音乐节律的程式化。戏曲中的各种表演动作都有一定的程式。在这些手法中,没有任何无意偶然性的、富于个性的东西,但当你拿起笔来画时,使用的是同样的程式,但风格却是属于个人的。塞律西埃《维亚尔》说:“艺术是一种信息的表现形式。犹如我们所了解的那样,这种“程式化的美”①与艺术的原型——真实的结合,令中国戏曲的艺术张力达到最大。它依赖叙述性手段和带有强烈装饰性的程式化动作,直趋其神,实现了艺术表现的充分自由。
[正文图表略.]
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