戏剧信息的负反馈

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我国进人市场经济以来,国民物质生活有了突飞猛进的拓展,这理应是戏剧艺术走出困境、走向拓展和繁荣的最佳黄金时期。尽管各方专业人士和广大爱好者在纷纷呼吁,热切希望采取措施,拯救剧种和振兴戏剧;也尽管政府相关部门不断采取措施,对戏剧艺术进行扶持,戏剧工作者也的确在不懈努力,然而眼下戏剧的命运并不见乐观。 瘤疾究竟在哪里?笔者感到结症之一在于戏剧整体系统的信息反馈。
       所谓戏剧系统有三个结构层:剧本创作即“一度创作,’; 表导演即“二度创作,’;观众的戏剧审美欲求即“三度创作”。三者之间要互相作用和互相调节,才能够保证戏剧整体的稳定状态。更重要的是,下者虽然只能按照编剧、演员和观众的系列构成,但它们并不是单向的指令性系统,也不是直线式的因果链,而是双向或者多向的信息反馈调节系统,这正是戏剧艺术整体健康强壮充满活力的关键。以此来纵观我们的戏剧现状,就会惊异地发现,恰恰是这不者之间信息反馈失调,影响了系统的稳定性,逐步形成了一种抑止性的负反馈现象。
        剧本乃一剧之本,是剧作家的一度创作,也是戏剧艺术的基础。由于多年来戏剧的管理体制存在一些问题,极大地挫伤了许多剧作家的创作积极性和艺术创造力—即使一些专业编剧,在辛苦创作出剧本后,要真正搬上舞台简直难于上青天,更不要说业余编剧了。究其原因,最主要的是“婆婆”太多,框框太多,关卡太多,有些主管方甚至违背戏剧创作规律,在选择确定创作题材时不是从题材的戏剧性和编剧对生活的熟悉程度出发,而完全是从“政绩’或利益的需求出发,定任务画框框,对剧作家的创作人为设置了一些限制。
       而落实到创作上,由于剧作家对题材缺乏生活体验,自然就难以写出优秀作品。如果剧作家坚持按照自己所熟悉的生活进行创作,写出有一定基础的作品,可是又由于和上级要求不对号,所以要么干脆被晾在一边;要么在一些无 休止的指令性讨论修改中逐步消磨 掉特色和优长。在现今各种繁杂的 戏剧创作评奖中,有些评委乃至领 导暗箱操作,不是以剧本质量作为 艺术衡量标准确,而是添加不少与 艺术无关的人情和功利因素,严重 损伤了一些剧作家的创作热情和信心。
       现在的戏剧创作,存在着排演 难发表难获奖难,以及创作剧本投 人大产出小等问题,戏剧创作之路 曲折坎坷,因此一些剧作家为了生 存拓展,只得顺应市场规律,放弃 戏剧创作,或投身热门的影视剧创 作或纪实文学创作,或干脆改行远 离文艺。另一方面,在市场经济条 件下,戏剧人才成长的确需要通过 强手间的竞争,现有的编剧队伍中 也的确存在一些平庸之辈,或滥竿 充数,或缺乏竞争意识和危机意识, 不仅丧失了进取心,而且激发不出 创作激情,这样的局面也函待调整 和扭转。
       戏剧艺术创作系统应该像一个 完整的血液循环系统,如果各子系 统闭关自守画地为牢,即便一度创 作写出了大量的剧本,也难以与二 度创作良性互通。二度创作没有好 剧本本已先天不足,而有些地方的 一—领导为了在上级的戏剧调演或汇演中争名次得大奖,捞政绩获取新的晋升,戏不够神仙凑,他们急功近利不惜投入大量的财力物力,请来名家打造华而不实的迎合‘赛事”或迎合“奖项”之作。然而,巧妇难做无米之炊,由于剧本漏洞百出,名家也只能修修补补,尽管钱花了力费了,剧本花里胡哨地立上舞台后,仍然专家不认可,领导不满意,观众不买帐,这样劳民伤财 39 得不偿失的行为,极大地挫伤了二度创作的积极性。 致使二度创作失败的原因,并不仅仅在于剧作家的一度创作,管理体制和二度创作不并轨也往往难以使一度创作在舞台上立起来。在实际操作中,有时一度创作到二度创作也非依照艺术质量来确定,而是由行政主管领导拍板决策,这类决策也的确存在许多违背艺术生产规律的成分,带着浓郁的主观意志和其它一些非艺术性的因素,这便成了制约和影响表导演艺术创造力发挥的一个重要因素。
       目前我们的戏剧艺术,要面对不断涌现出的影视艺术和新兴网络艺术等等的竞争,如若不坚持不断在艺术上创新,以艺术质量的实力来满足观众日新月异的审美新需求,戏剧舞台必然会更加衰退,更加不景气。反过来,戏剧不景气必然就会对剧作家产生强大的负反馈作用。就像企业开发新产品一样,如若投放市场后没有出路,谁又还能去做这样赔本的买卖呢?剧作家呕心沥血创作出的剧本,一旦被搬上舞台后,台下或者观众寥寥,或者演上几场就堰旗息鼓,更有甚者招得各种奚落埋怨,长此以往,谁还能有信心将戏剧艺术进行到底? 另一方面,表导演的二度创作不理想也无法达到预期的演出效果,这必然严重影响了观众戏剧审美的三度创造。
       长期以来,不少戏剧圈人士习惯片面地把观众看作直线式的因果链条上消极的一环,忽视了或者没有看到观众参与三度创作对整个戏剧艺术的反馈调节功能。戏剧的三度创作是台下观众和台上演员面对面的思想和感情交流,舞台表演要通过观众的审美来不断丰富、补充和完成;观众也是通过欣赏表演来完成自我的审美创造。当舞台表演和观众审美对接,就形成了戏剧的三度创作过程。假如一度创作和二度创作之间交流不畅,自然就不能满足观众的审美欲求,无法调动观众参与三度创作的积极性,而三度创作出现了梗阻,必将导致整体艺术系统创作的失败。
       市场经济的最大特点就是通过流通来体现价值,艺术产品也不例外。戏剧是要观众掏钱买票来看的,一场戏剧演出的质量高低,观众会旗帜鲜明地作出评判,并根据自我审美需求作出取舍。有些耗巨资排演的新剧目,实际没有观众群,于是行政管理层会采用单位包场和集体购票等手段来提高上座率,然而,此举通常不可能调动观众参与三度创造的积极性,有时反会促使观众产生逆反心理,即便花了冤枉钱也拒绝进剧场。这就是说,若漠视了观众的重要作用,这个子系统势必离心离德并对整个系统产生一种强大的颠覆作用。因此,.戏剧艺术创作要紧密围绕着观众这个终极目标,戏剧创作者们要贴近时代,贴近生活,贴近群众,想群众之所想,说群众之所说,经过表导演们精心打造搬上舞台,才能激发广大观众参与三度创作的积极性,实现赢得更多观众的目的」

[正文图表略.]
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