艺术与博物馆

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艺术与博物馆
 
摘要:19和20世纪被誉为是博物馆时代,大批公共艺术博物馆此时陆续在世界范围内建成。正是由于博物馆文化现象的逐渐成熟,许多不同领域的学者都将目光投向了博物馆,从各自的学科角度和个人兴趣出发对博物馆进行多维度的思考。西方博物馆的历史最早可以追溯到古希腊神庙和亚利山大城的博物馆,文艺复兴晚期开始,建立私人收藏成为贵族和学者们生活的重要内容,他们收藏了包括艺术品在内的各种珍稀物,成为其政治、社会、经济、文化生活的重要内容。私人收藏除了供藏家个人欣赏外,逐渐向部分特权阶层和学者、艺术家、学生等开放,而法国大革命后的卢浮宫艺术展则标志着现代意义上的第一所公共艺术博物馆出现。
关键词:艺术;博物馆;建筑
 
一、早期博物馆的观念
作为博物馆实体来说,看似比较容易界定,其实并非如此。当代使用。博物馆。这一术语,通常指收藏和展览某类物体的公共机构。虽然我们可以称卢浮宫博物馆、大都会艺术博物馆等,但不同时代、不同国家、不同的立场人对博物馆的认识存在很大差异。真正对博物馆的学术研究始于20世纪,所思考的问题除了博物馆实践外,主要集中在收藏和博物馆史研究,另外也形成了博物馆学和博物馆志的概念。认为对博物馆的理论研究属于博物馆学研究的内容,而博物馆志则是对博物馆实践的思考,这属于博物馆学的早期阶段。到了上世纪晚期,随着学术环境的变化,对博物馆的研究思路有了大转变,主要体现在新博物馆学的出现以及对博物馆研究方法的多样化,使博物馆学成了多学科、跨学科的重要研究领域。今天博物馆几乎无所不在,形式更是多种多样,也许一个村子就是一个博物馆,一条船也是一个博物馆,监狱、集中营也成了博物馆,还有虚拟、互联网上的虚拟博物馆等,并且传统的历史、自然、艺术博物馆的分类形式也在不断发生变化。博物馆领域发生的巨变出乎大家的预料,让很多人无法接受,甚至使那些自认为熟悉博物馆的人不知所措。在不同的语境下,随着周围的社会、经济、政治环境的变化,博物馆的形式和功能也不断发生转变。
二、从大学艺术博物馆开始的艺术追溯
美国的大学艺术博物馆在教育方法、艺术管理保障和大学建筑的教育精神三个方面紧密围绕服务和教育。人。的宗旨,并且始终保持一致性,这正是当下我国大学艺术博物馆艺术教育建设所需要借鉴和学习的。中国现阶段非艺术类大学艺术博物馆与美国大学那种。使人们了解人类艺术全景。、完全意义上的艺术博物馆相比,还有很大的差距。目前比较鲜明的问题有:整体博物馆数量不足、藏品、设施等硬件匮乏;因缺乏统一的行业指导,大学艺术博物馆缺乏一个整体、系统的内外管理机制;全国大学艺术博物馆整体发展不均衡,暂没有实现完全意义的博物馆艺术教育专业化;馆内的艺术教育功能不完善,教育目标模糊、教育意识淡泊、教育手段较随意;普遍的决策者对大学艺术博物馆建筑的教育意义的关注不明确。
西方早期的博物馆井不是盖一栋令门的建筑来保存和展示收藏品,它们多是些皇宫、府邸或是其它的公共建筑改建而成,比如法国的卢浮宫、奥赛博物馆。后来18、19世纪有了专门的博物馆建筑,依然仿照传统的形制,以希腊神庙为原刑并加以改进,融合了巴洛克、洛可可风格,比如人都会博物馆、人英博物馆、维多利亚与艾伯特博物馆、伦敦国家美术馆等等。这些博物馆都有一个共同的特点,共享空间和建筑风格十分统一。我们对比西方的博物馆就不难发现,共享空间是每一个建筑师着墨最多的所在。它不但要和建筑融为一体,与建筑风格相协调,还要满足不同活动需求。因为现代博物馆,公众的交流除了展览之外还有非常多的方式,比如表演、讲座、}旧庆典等等,共享空间是这样一个公众活动的场所。
奥赛博物馆是老式的火车站改造而成,高大的钢结构玻璃项棚类似19世纪博览会建筑,观众走进博物馆就先被这宏伟的共享空间所震慑。建筑内部没有繁兀的装饰,简洁的立面与古典建筑形式形成鲜明的对比。柔和的白然光透过玻璃顶棚均匀地照在室内,为观众提供了舒适的休息、场所,独特的空间让每一个观众印象深刻。当代西方博物馆建筑井没有照搬占典形式,在共享空间的塑造卜却延续了传统。
三、博物馆中的艺术语境
大英博物馆新馆一时间成为伦敦最伟大的地标建筑之一,也是19世纪博物馆中的佼佼者。建筑整体设计遵循了传统的希腊风格,从平面布局、入口到局部装饰均参照了希腊神庙的形制。建筑的前方两翼向前突出,爱奥尼柱式加上中央入口的山花门廊,给人以庄重之感。柱廊采用了与蒙塔古大厦接近的波特兰石,入口大厅用绿色意大利拼花大理石铺地。我们依然能感受到希腊建筑特点在室内的延续。从当时的照片来看,除了屋项大花有一些简单的造型外,已经见不到繁琐的装饰,这非常接近于现代的展厅。室内的柱子有些是方柱,有些则是朴素的多立克柱式,墙头的线脚简洁有力,壁柱也被改变为扁平的形式,这一切构成了纯净的展示空间。展柜也由建筑师统一设计制作,这在今大是难以想象的。建筑师把他的理念贯穿到侮一个细节,使得人英博物馆的设计风格统一。从室外立而的希腊柱式、门廊、山花到室内的大花、门头、线脚再到展柜的造型,现出非常完美的延续性。尽管建筑师努力营造一个现代的展示环境,但是仍然表达了强烈的新古典主义义风格倾向,它和两方的历史文化有着千丝万缕的联系。
四、结语
西方很多博物馆学者都在如何建立起人与人相互沟通的问题上阐明了自己的观点。今大越来越多的博物馆正以艺术品、环境作为中间媒介,努力为观众提供一个交流、沟通的场所,这在西方几乎己形成共识。但是,当艺术品被转移入藏博物馆后,也引发了很多人的质疑:这种对艺术品的处理方式是否合适?艺术品在博物馆内的展览方式是否能使艺术品复活?有些学者认为博物馆扼杀了艺术品,如果这样,那么艺术博物馆的目的何在?它的展览和收藏是为了向观众呈现艺术品的特质,还是有其它目的?这些问题也值得人们深思。
 
参考文献:
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[正文图表略.]
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